Pár év alatt nagyon megerősödtek a helyi stílusok

A nagyobb elemzőcégek sorra hozzák ki a 2025-ös adatokat összefoglaló jelentéseket. Ezek közül különösen érdekes a Chartmetric adatelemző A Year In Music című riportja, ennek is leginkább az a része, ami a helyi, regionális műfajok, zenék megerősödéséről szól.

A legmeglepőbb adatok azon az ábrán láthatók, ami bemutatja, hogy a 1000 legnépszerűbb előadó milyen műfajhoz tartozott, összehasonlítva a 2000-es és a 2025-ös eredményeket. (A népszerűséget a havi Spotify-hallgatók száma alapján nézték.) Fontos látni, hogy ezek az arányok nem esnek egybe pl. a dalok slágerlistás sikereivel, hiszen itt az ezredik előadó ugyanannyit számít, mint az első; ezzel együtt nagyon komoly változásokat látunk.

A pop és a hiphop vezet, de mindkettő jelentősen visszaesett öt év alatt: a pop 24%-ról 17%-ra, a hiphop 14%-ról 9%-ra. Ugyanakkor 2025-ben a népszerű előadók számát tekintve már az indiai Bollywood műfaj áll a 3. helyen, 8%-kal – 2000-ben még a legnépszerűbb előadók kb. 1%-a tartozott ide. A negyedik a reggaeton (6% – 7%), aztán jön az R&B / soul, dance, rock, alternatív, hard rock, latin pop (3% – 2%).

A maradék, vagyis az „egyéb stílusok” 2000-ben 24%-ot tettek ki, 2025-ben viszont ennek másfélszeresét, 36%-ot. A Chartmetric magyarázata szerint ide tartozik minden olyan regionális műfaj, mint a K-pop, a brazil funk vagy a corridos (a mexikói stílus globálisan legismertebb előadója Peso Pluma, aki a TikTokon, YouTube-on szerzett népszerűségét Grammy-díjra és Billboard top 10-es helyezésre tudta váltani).

Az ezer legnépszerűbb előadó hazáját bemutató ábra szintén komoly változásokat mutat ötéves távlatban. Míg 2000-ben az ezer legnagyobb sztár fele az USA-ból származott, az arányuk 2025-re 41%-ra csökkent; a második helyre Nagy-Britannia mellé feljött India (11%), a harmadik helyen pedig megmaradt Puerto Rico (5%); felzárkózott mögéjük Mexikó és Brazília (4%).

Azt, hogy India egyre inkább meghatározó globális szereplővé válik, mutatja a Chartmetric által kiemelt dal, Ed Sheeran Sapphire-je. Ebből készült egy remix is, amiben – a nyitóképen is látható – Arijit Singh vendégszerepel. Neki van a legtöbb követője a Spotify-on: 173 millió felhasználó, amivel megelőzi Taylor Swiftet és Ed Sheerant – igaz, a havi hallgatók számát nézve már más a helyzet.

A regionális műfajok sikerét mutatja a Chartmetric összefoglalójának a syncről szóló része is, ahol nyilván kiemelkedik a Kpop Demon Hunters világsikere. A leggyorsabban növekvő Spotify playlistek között is dominálnak a lokálisak. A 2. legtöbb új feliratkozót a Deutschrap Brandneu szerezte; a top 5-ben szerepel még a Hot Hits Korea és a Mentiras nevű mexikói sorozatban szereplő, 80-as évekbeli helyi slágereket gyűjtő Modo Mentiras.

A „nettó exportőrök” listáját Dél-Korea és Norvégia vezeti, abban az értelemben, hogy 15-16-szor annyian követnek más országokból dél-koreai / norvég előadókat, mint ahányan ezekben az országokban külföldi előadókat hallgatnak. (Az USA-ban ez az arány 2-szeres.) A globális megközelítés sikerét a Los Angeles-i székhelyű, de a Geffen és a koreai HYBE együttműködésével alakított, négynemzetiségű KATSEYE sikere is mutatja: ez a lánycsapat az egyetlen olyan előadó, amely három nagy közösségi platformon (Instagram, TikTok, YouTube) is a legnagyobb növekedést elérő top 10-be került.

A főként USA-fókuszú, de globális adatokat is közlő Luminate éves jelentésében is lehet ide tartozó adatokat találni. Így például kiderül, hogy a streamek számát tekintve az Egyesült Államokban legnépszerűbb az R&B / hiphop (éves összesítésben 350 milliárd lejátszással); majd a rock (260 millárd) és a pop (167 milliárd) következik. A latin zene áll az ötödik helyen (121 millárd), a „world music” a hetediken (évi 31 milliárd lejátszás). Ez nem azt a világzenét jelenti, ahogy általában érteni szoktuk, hanem a világ az Egyesült Államokon kívüli részének stílusait – a Luminate ide veszi pl. a K-popot is.

A jelentésből kiderül az is, milyen jelentős szerepe van az exportban az elkötelezett zenerajongóknak. A superfanek (vagyis a Luminate kategóriái szerint azok, akik legalább öt különböző módon fogyasztanak zenét) jóval nagyobb arányban hallgatnak nem a saját országukból származó dalokat, mint az átlagos zenehallgatók. Ennek mértéke változik: az Egyesült Államokban 33%-kal, Japánban 35%-kal, de Indiában csak 23%-kal több nem helyi zenét hallgatnak a legelkötelezettebb zenefogyasztók.

Nyitókép: Arijit Singh Facebook